Des Scènes de la vie conjugale de Bergman, relatant la vie de couple chancelante de Johan et de Marianne, les acteurs Ruth Vega Fernandez et Frank Vercruyssen tirent un spectacle virtuose. Les enfants terribles de la compagnie flamande tg STAN prennent des libertés avec le script, cultivant une forme d’infidélité qui démultiplie paradoxalement la puissance du chef-d’œuvre du réalisateur suédois.

Au départ, il y a un feuilleton en six épisodes de quarante-neuf minutes qu’Ingmar Bergman tourne en Suède en 1972 et dans lequel il met en scène ses interprètes fétiches : Erland Josephson et Liv Ullmann. De ces « scènes de la vie conjugale », il tire un film resserré qui sort au cinéma deux années plus tard et dont la force rappelle le théâtre des plus grands dramaturges scandinaves, comme Strindberg ou Ibsen.

Fascinés par cette chronique filmée au scalpel, les deux grands acteurs Ruth Vega Fernandez et Frank Vercruyssen ont plongé sans filet dans l’adaptation de son scénario au théâtre. Ils rejouent les étapes de la vie conjugale de Johan, professeur de psychologie appliquée, et de Marianne, avocate spécialisée dans le droit du divorce, dont le cours paisible est progressivement miné par la tentation que le mari éprouve pour la jeune Paula. Du mensonge à la séparation, en passant par l’adultère et l’avortement, les brèches se multiplient dans la forteresse d’un couple apparemment modèle.

En s’emparant de ce monument de Bergman, la compagnie tg STAN (Stop thinking about names) ne se contente pas de lui faire allégeance. Dans un décor réduit à l’essentiel, les enfants terribles du théâtre flamand prennent des libertés, s’affranchissent du script et imposent leur rythme, cultivant une forme d’infidélité qui, paradoxalement, sert avec une puissance décuplée le regard effilé du cinéaste. Évoluant sur la crête qui sépare le jeu du non-jeu, les deux interprètes principaux emportent le spectateur dans une zone trouble, qui le transforme à la fois en voyeur et en double.