Des musiciens de l’Orchestre du CNA et le pianiste Frédéric Lacroix démontrent leur exceptionnel talent musical dans ce concert de musique de chambre mettant en vedette deux grandes compositrices du XIXe siècle : Louise Farrenc et Luise Adolpha Le Beau.
Ce concert met en vedette Stephanie Morin, deuxième flûte, qui fait ses débuts en musique de chambre. Elle a débuté sa première saison avec le CNA en septembre 2020.
Au programme:
LOUISE FARRENC Trio en mi mineur, op. 45 (22 min)
I. Allegro deciso - Più moderato ed espressivo
II. Andante
III. Scherzo. Vivace - Poco più sostenuto
IIII. Presto
Stephanie Morin, flûte / Rachel Mercer, violoncelle / Frédéric Lacroix, piano
LUISE ADOLPHA LE BEAU Quatuor avec piano en fa mineur, op. 28 (24 min)
I. Adagio – Allegro con fuoco
II. Adagio
III. Tempo di Mazurka
IIII. Finale. Allegro
Yosuke Kawasaki, violon / Paul Casey, alto / Rachel Mercer, violoncelle / Frédéric Lacroix, piano
Louise Farrenc (1804–1875) et Luise Adolpha Le Beau (1850–1927) sont d’importantes compositrices ayant vécu à une époque où les femmes musiciennes s’adonnaient davantage au récital qu’à l’écriture de la musique. Elles ont établi leur réputation en composant de la musique de chambre, ce qui est remarquable dans la mesure où, dans leur milieu culturel respectif, en France et en Allemagne, ce n’était ni le genre le plus en vogue (le Paris de Farrenc n’en avait que pour l’opéra!) ni le plus progressiste (l’influence de Wagner se faisait bien sentir dans le Munich de Le Beau). Leurs œuvres de ce type ont été interprétées par les plus grands musiciens de leur temps (y compris Farrenc et Le Beau au piano) et ont été saluées par critiques et compositeurs, tels Schumann, Liszt et Brahms. Exceptionnels, le trio et le quatuor au programme sont un pur bonheur, tant pour les interprètes que les auditeurs.
Le Trio en mi mineur pour flûte, violoncelle et piano est l’une des dernières pièces de musique de chambre de Farrenc. Il a été créé en 1857 lors d’un concert privé (comme c’était alors souvent le cas des œuvres de ce type à Paris) donné à la résidence de madame Pierson, née Bodin. Ancienne élève de la compositrice, celle-ci interpréta la partie de piano aux côtés de deux éminents musiciens parisiens : le flûtiste Louis Dorus, dédicataire de l’œuvre, et le violoncelliste Charles Joseph Lebouc. Les trois instruments ont une part égale dans le dramatique premier mouvement, qui met en lumière l’usage stylistique que fait Farrenc des variations continues de couleurs harmoniques. Dans l’andante, la flûte énonce une mélodie chantante qui se répète en divers contextes, y compris dans une section médiane tumultueuse. La flûte et le piano dominent le scherzo d’ambiance agitée; puis le violoncelle prend la tête du trio dans un lyrique duo avec la flûte. Vigueur et dynamisme marquent le finale avec son crépitement de notes quasi ininterrompu.
Le Beau composa son quatuor en 1883, alors qu’elle résidait à Munich. Elle le dédia au compositeur allemand Franz Lachner, auprès duquel elle avait récemment étudié. L’œuvre fut présentée lors d’une prestigieuse première qui se déroula au Gewandhaus de Leipzig le 1er décembre 1883. Il fut immédiatement encensé par la critique et interprété sur la scène internationale, y compris à Sydney (Australie) quelques années plus tard. Le premier mouvement s’ouvre sur un choral mélancolique pour les cordes, puis le piano s’empare de l’énergique thème principal de l’allegro enflammé; un deuxième thème, d’abord énoncé par le violoncelle, offre un doux contraste au thème principal. L’adagio est d’une tendresse exquise. Contrairement à l’habitude, Le Beau intègre une mazurka au scherzo, qui entoure un sublime intermezzo. Plein d’entrain, le finale de forme rondo comprend des moments de chaleur passionnée et reprend de manière fulgurante le thème principal de l’allegro d’ouverture, tout juste avant de se conclure.
Stephanie Morin joined the NAC Orchestra as Second Flute and Piccolo in 2020 and is currently on faculty at the University of Ottawa. In addition to her teaching at uOttawa, Stephanie has been a guest speaker and teacher at programs such as OAcademy, Fluture Music Studio and Flute On The Edge. She is also an active chamber musician, and has performed in NAC chamber music concerts and for Ottawa Chamberfest.
Prior to her tenure at the National Arts Centre Orchestra, Stephanie held positions as Assistant Principal Flute with the Edmonton Symphony, and Principal Flute of the Laval and Saguenay-Lac-Saint-Jean orchestras. She has also performed with ensembles such as Les Violons du Roy, the Orchestre Métropolitain, and the Orchestre Symphonique de Montréal.
Stephanie pursued her music studies in Montreal, first at Marianopolis College with Carolyn Christie, then at McGill University with Denis Bluteau, and finally at the Conservatoire de Musique de Montréal where she completed a Masters in Flute Performance with Marie-Andrée Benny. Stephanie is a prize-winner at the OSM Competition, the Canadian Music Competition, the Prix d’Europe, and the Orchestra Toronto Concerto Competition.
Stephanie Morin est deuxième flûte et piccolo pour l’Orchestre du CNA depuis 2020 et enseigne présentement à l’Université d’Ottawa. Elle a également été conférencière et professeure invitée pour divers programmes, dont Oacademy, Fluture Music Studio et Flute on the Edge. Chambriste passionnée, elle a participé à des concerts de musique de chambre du CNA et au Chamberfest d’Ottawa.
Avant de faire partie de l’Orchestre du Centre national des Arts, elle a été assistante flûte solo à l’Orchestre symphonique d’Edmonton et flûte solo aux orchestres symphoniques de Laval et du Saguenay–Lac-Saint-Jean. Elle s’est aussi produite avec Les Violons du Roy, l’Orchestre Métropolitain et l’Orchestre symphonique de Montréal.
Stephanie Morin a suivi sa formation musicale à Montréal, étudiant auprès de Carolyn Christie au Collège Marianopolis, de Denis Bluteau à l’Université McGill et de Marie-Andrée Benny au Conservatoire de musique de Montréal, où elle obtenu une maîtrise en interprétation pour la flûte. Elle a remporté le Concours OSM, le Concours de musique du Canada, le Prix d’Europe et le Concours de concertos d’Orchestra Toronto.
Yosuke Kawasaki currently serves as Concertmaster of the NAC Orchestra. His versatile musicianship allows him to pursue a career in orchestra, solo, and chamber music. His orchestral career began with the Montgomery Symphony Orchestra and soon led to the Mito Chamber Orchestra, Saito Kinen Orchestra, and Japan Century Orchestra, all of which he led as concertmaster. His solo and chamber music career spans five continents, collaborating with artists such as Seiji Ozawa, Pinchas Zukerman, and Yo-Yo Ma, and appearing in the world’s most prestigious halls such as Carnegie Hall, Suntory Hall, and the Royal Concertgebouw.
Kawasaki’s current regular ensembles are Trio Ink and the Mito String Quartet. His passion for chamber music led to his appointment as Music Director to the Affinis Music Festival in Japan. He is also an artistic advisor to a new chamber music festival, Off the Beaten Path, in Bulgaria.
As an educator Kawasaki has given masterclasses and performed side by side with students in schools across Canada. Well-versed in the string quartet literature he was entrusted by Seiji Ozawa as the youngest faculty member of the Ozawa International Chamber Music Academy at the age of 26. He was also an adjunct professor of violin at the University of Ottawa School of Music from 2013 to 2022 alongside the beloved pedagogue Yehonatan Berick.
Kawasaki began his violin studies at the age of six with his father Masao Kawasaki and Setsu Goto. He was subsequently accepted into The Juilliard School Pre-College Division and further continued his education and graduated from The Juilliard School in 1998 under the tutorship of Dorothy DeLay, Hyo Kang, Felix Galimir, and Joel Smirnoff.
Yosuke Kawasaki est violon solo de l’Orchestre du CNA. Sa polyvalence artistique lui a permis de faire carrière en musique symphonique, en musique de chambre et comme soliste. Comme musicien d’orchestre, il a fait ses débuts à l’Orchestre symphonique de Montgomery. Il a ensuite été violon solo à l’Orchestre de chambre Mito, à l’Orchestre Saito Kinen et au Japan Century Orchestra. Comme artiste solo et chambriste, il a fait carrière sur cinq continents. Il a collaboré avec des musiciens comme Seiji Ozawa, Pinchas Zukerman et Yo-Yo Ma, et s’est produit dans les plus prestigieuses salles du monde, dont le Carnegie Hall, le Suntory Hall et le Royal Concertgebouw.
Kawasaki est actuellement membre de deux ensembles de Kawasaki, Trio Ink et Mito String Quartet. Passionné de musique de chambre, il est directeur musical du Festival de musique Affinis au Japon. Il est aussi conseiller artistique d’un tout nouveau festival de musique de chambre bulgare appelé Off the Beaten Path.
En tant qu’enseignant, Kawasaki a œuvré partout au Canada, offrant des classes de maître et jouant avec des élèves dans leurs écoles. Spécialiste du répertoire pour quatuor à cordes, il est devenu à 26 ans le plus jeune enseignant de l’académie internationale de musique de chambre Ozawa, un poste qu’il s’est vu confier par Seiji Ozawa. Il a aussi été professeur adjoint de violon à l’Université d’Ottawa de 2013 à 2022, aux côtés du très aimé pédagogue Yehonatan Berick.
Kawasaki a commencé le violon à l’âge de six ans, d’abord sous la tutelle de son père Masao Kawasaki, puis sous celle de Setsu Goto. Il a par la suite été accepté dans la section précollégiale de l’école Juilliard, et a été diplômé de cette institution en 1998. Il y a étudié auprès de Dorothy DeLay, Hyo Kang, Felix Galimir et Joel Smirnoff.
Described as a “pure chamber musician” (The Globe and Mail) creating “moments of pure magic” (Toronto Star), Canadian cellist Rachel Mercer has appeared as a soloist and chamber musician across five continents.
Grand prize winner of the 2001 Vriendenkrans Competition in Amsterdam, Rachel is Principal Cello of the National Arts Centre Orchestra in Ottawa and Artistic Director of the “5 at the First” Chamber Music Series in Hamilton. Rachel regularly collaborates with her longtime duo partner, pianist Angela Park, and was cellist of Juno Award–winning piano quartet Ensemble Made In Canada (2008–2020), AYR Trio (2010–2020), and the Aviv Quartet (2002–2010). Rachel has given masterclasses across North America, South Africa, and in Israel and has given talks on performance, careers, and the music business. An advocate for new Canadian music, Rachel has commissioned and premiered over 25 solo and chamber works, including cello concertos by Stewart Goodyear and Kevin Lau.
She can be heard on the Naxos, Naxos Canadian Classics, Centrediscs, Analekta, Atma, Dalia Classics, and EnT-T record labels, and released a critically acclaimed album of the Bach Suites on Pipistrelle in March 2014, recorded on the 1696 Bonjour Stradivarius Cello from the Canada Council for the Arts Musical Instrument Bank. Rachel plays a 17th-century cello from Northern Italy.
www.rachelmercercellist.com
Qualifiée de « chambriste dans l’âme » (The Globe and Mail), qui sait créer des « moments de pure magie » (Toronto Star), la violoncelliste canadienne Rachel Mercer s’est produite comme soliste et chambriste sur cinq continents.
Lauréate du Grand Prix Vriendenkrans d’Amsterdam (2001), elle est violoncelle solo de l’Orchestre du Centre national des Arts et directrice artistique de la série de concerts de musique de chambre 5 at the First à Hamilton. Rachel Mercer se produit régulièrement en duo avec sa partenaire de longue date, Angela Park, et a été membre du quatuor pour piano Ensemble Made in Canada (2008-2020), lauréat d’un prix Juno, du trio AYR, (2010-2020) et du quatuor Aviv (2002-2010). Elle a donné des classes de maître en Amérique du Nord, en Afrique du Sud et en Israël, et des conférences sur l’interprétation, la carrière et l’industrie de la musique. Passionnée de musique canadienne contemporaine, elle a commandé et joué plus de 25 œuvres pour violoncelle solo et ensembles de chambre, y compris des concertos pour violoncelle solo de Stewart Goodyear et Kevin Lau.
Rachel a collaboré à des enregistrements sous les étiquettes Naxos, Naxos Canadian Classics, Centredisques, Analekta, ATMA, Dalia Classics et EnT-T. Encensé par la critique, son album de suites pour violoncelle seul de Bach a été enregistré avec le violoncelle Stradivarius Bonjour (v. 1696) provenant de la Banque d’instruments de musique du Conseil des arts du Canada. Rachel joue sur un violoncelle fabriqué au 17ᵉ siècle en Italie du Nord.
Frédéric Lacroix has performed in Canada, the United States, Europe and Asia as a soloist, chamber musician and collaborative pianist. He is a frequent collaborator with members of the NAC Orchestra both in chamber music and recitals, having first performed in the Music for a Sunday Afternoon concert series in 2015. This past September, he curated, as fortepianist (and composer), the late-night concerts of the NAC Orchestra’s Beethoven Festival.
Following the University of Ottawa’s purchase of a fortepiano, he has devoted part of his time to the study and performance of music on period keyboard instruments, for which he was recognized as the Westfield Center Performing Scholar for 2008–2009. He has presented numerous concerts in Canada and the United States as harpsichordist and fortepianist.
Intrigued by the seemingly infinite diversity of new music, Lacroix has enjoyed collaborating with composers and performers in the premiere of a number of Canadian and American works. Also active as a composer, his song cycle, Nova Scotia Tartan (2004), is featured on Hail, a disc dedicated to Canadian Art Song.
Frédéric Lacroix teaches piano and composition at the University of Ottawa. He recently completed his doctorate degree in keyboard performance practice with Malcolm Bilson at Cornell University.
Frédéric Lacroix s’est produit en concert partout au Canada, aux États-Unis, en Europe et en Asie comme soliste, chambriste et pianiste collaborateur. Il joue fréquemment avec des musiciens de l’Orchestre du CNA dans le cadre de récitals et de concerts de musique de chambre. Sa première participation à la série Musique pour un dimanche après-midi a eu lieu en 2015. En septembre dernier, il a dirigé les récitals d’après-concert du Festival Beethoven de l’Orchestre du CNA, dans lesquels il s’est produit au piano‑forte.
À la suite de l’achat d’un piano-forte par l’Université d’Ottawa, M. Lacroix a dévoué une partie de son temps à l’étude et à l’interprétation d’instruments de l’époque classique, travail pour lequel il a reçu le titre de « Westfield Center Performing Scholar » en 2008–2009. Il a donné de multiples concerts au Canada et aux États-Unis comme claveciniste et joueur de piano‑forte.
Intrigué par la diversité musicale quasi infinie de la musique nouvelle, M. Lacroix a collaboré avec plusieurs compositeurs et interprètes à la création d’œuvres canadiennes et américaines. Il est également actif en tant que compositeur. Son cycle de mélodie, Nova Scotia Tartan (2004), est présenté sur Hail, disque consacré à la mélodie et à la poésie canadienne.
Frédéric Lacroix enseigne le piano et la composition à l’Université d’Ottawa. Il a récemment terminé ses études doctorales en interprétation d’instruments à clavier, sous la tutelle de Malcolm Bilson, à l’Université Cornell.
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